Siseo, zumbido, ventilador, aire acondicionado, el sonido de la sala. Medimos cuánto ruido tiene el tuyo antes de tocarlo — y al final te decimos, en decibelios, cuánto se fue.
Arrastra audio o vídeo, o haz clic para elegir
MP3, WAV, FLAC, M4A, OGG, MP4, MOV, MKV, WEBM y todo lo demás que lee ffmpeg — hasta 500 MB y 2 horas
Sube una grabación y recíbela sin el ruido de fondo constante — siseo de un micrófono barato, zumbido de la red eléctrica, el rugido plano de un ventilador o del aire acondicionado, el sonido de una sala. El trabajo se hace con ffmpeg en nuestro servidor, no en tu navegador, así que el archivo puede ser tan grande como aguante tu conexión.
Un reductor espectral necesita saber una cosa por encima de todas: cuán alto está el ruido. Si eso se falla, o deja el siseo o se come la señal — y subir la fuerza no arregla ninguna de las dos. Todos los reductores online que hemos encontrado llevan un valor fijo para eso. Nosotros lo medimos en tu archivo — el percentil diez de las energías en ventanas de cincuenta milisegundos, que es el nivel donde se sitúan realmente las partes silenciosas — y ajustamos el filtro a partir de ahí. Medido aquí contra una referencia limpia conocida, con ruido blanco, rosa y marrón a tres niveles cada uno:
| Caso | Con un valor fijo | Medido del archivo |
|---|---|---|
| Siseo fuerte (SNR de 5 dB) | 8,57 dB | 17,59 dB |
| En los nueve casos | — | +2,09 dB mejor de media, nunca peor |
| Frente a un barrido de todos los valores posibles | — | a menos de 1,1 dB del mejor |
El caso del ruido fuerte es el que importa, porque es la grabación que la gente lleva de verdad a un reductor de ruido. Un archivo con un siseo ya tenue apenas necesita la herramienta; un archivo ahogado en siseo es donde un valor fijo se rinde, y ahí es exactamente donde medir vale nueve decibelios.
Con el suelo de ruido bien fijado, barrimos la cantidad de reducción de 6 a 97 y medimos cada resultado: 6 dio 16,43, 10 dio 19,26, 14 dio 21,12, 20 dio 22,31 y 28 dio 22,61. De 28 a 97 la medida no se mueve — 22,62, 22,61, 22,61. Una herramienta que te ofrece un control de 0 a 100 te está ofreciendo setenta y dos posiciones que no cambian nada, e invitándote a creer que el archivo quedaba más limpio cada vez que lo arrastrabas. Esta página ofrece suave, normal y fuerte, que son 10, 20 y 28 — y ese es todo el rango útil.
El segundo motor es una red neuronal recurrente entrenada con habla (rnnoise), y no es sencillamente mejor. Deja el silencio entre palabras mucho más limpio — en el mismo archivo, un suelo de −62 dBFS frente a los −51 del filtro espectral — y en habla con mucho ruido va muy por delante, porque reconoce voz en vez de restar un promedio. Pero en una grabación que ya está razonablemente limpia sacó 14,90 frente a los 31,59 del filtro espectral, porque a esas alturas está reconstruyendo el habla en vez de quitar ruido, y la reconstrucción sale peor que el original. Por eso se ofrece para el caso en que gana y no es el predeterminado. También es la herramienta equivocada para música, donde todo lo que no es una voz es precisamente el objetivo.
El ruido vive en la pista de audio, así que esa es la única que pasa por el filtro. La imagen se copia, y lo comprobamos como se debe comprobar una afirmación así: comparando el hash de los paquetes de vídeo del archivo que entró y del que salió. Idénticos. No pierdes nada en la imagen por limpiar el sonido, y no esperas una recodificación que no necesitabas.
Diez minutos de audio tardan 7,8 segundos con el motor espectral y 14,8 con el neuronal — unas 77 y 40 veces más rápido de lo que dura el audio. Dos pasadas más leen el suelo de ruido antes y después, que es lo que hace que el número de tu resultado sea real y no promocional; en archivos largos se limitan a los tres primeros minutos, porque el suelo de ruido es una propiedad del micrófono y de la sala, no del minuto que te toque medir.
El uso gratuito es de cinco minutos al día, con archivos de hasta 100 MB. Un paquete de créditos lo sube a 500 MB por archivo y dos horas de audio o vídeo. Como reducir ruido siempre reescribe las muestras, aquí no hay un camino sin pérdidas como en nuestro recortador: recibes el formato que enviaste, con una calidad en la que el codificador no es lo que oyes — MP3 a 320 kbps, o el códec original cuando es sin pérdidas. Las subidas se borran en cuanto termina el trabajo y el resultado seis horas después.
El constante — cualquier cosa que esté ahí todo el rato más o menos al mismo nivel. Siseo de micrófono, zumbido de la red y sus armónicos, el rugido del ventilador y del aire acondicionado, el ruido del ordenador, el tono general de una sala. Eso es un reductor espectral: averigua qué está siempre presente y lo resta. No puede quitar un portazo, un perro ladrando, una silla arrastrándose o a alguien hablando de fondo, porque eso son sucesos y no un suelo — y nada que los elimine puede evitar llevarse trozos de tu grabación también. Si tu problema es un único golpe fuerte, recortar es mejor herramienta que limpiar.
No lo vamos a adivinar, y la página tampoco: el servidor mide el suelo de ruido de tu archivo antes y después, igual las dos veces, y el resultado te dice la diferencia en decibelios. En nuestros archivos de prueba el ajuste normal bajó el suelo entre 18 y 20 dB, que es la diferencia entre un siseo audible y un fondo que dejas de notar. Pero depende por completo de lo que subas — y cuando un archivo no se puede mejorar de forma medible, el resultado lo dice en vez de disfrazar un cambio de un decibelio de éxito.
Empieza por el primero. Sirve para todo — música, sonido de sala, grabaciones mixtas — y es aquel cuyos ajustes hemos medido en tu archivo. Elige el motor de voz cuando la grabación sea habla y el ruido sea malo: es un modelo de habla, así que limpia los huecos entre palabras mucho mejor de lo que puede la sustracción, y en habla muy ruidosa quedó muy por delante en nuestras pruebas. No lo elijas para música, y no lo elijas para una grabación que ya está bastante limpia — en un archivo limpio sacó menos de la mitad que el otro motor, porque empieza a reconstruir el habla en vez de quitar ruido.
Sí, y la imagen no se toca. Solo la pista de audio pasa por el filtro; la de vídeo se copia, y lo verificamos comparando el hash de los paquetes de vídeo de la entrada y de la salida — idénticos. Recibes el mismo archivo con el sonido más limpio, en el mismo contenedor cuando el formato lo permite (MP4, MOV, MKV, WEBM) y en MKV cuando no. El audio se recodifica porque tiene que hacerlo; la imagen no, porque no le hace falta.
Algo, siempre — quitar ruido significa cambiar la señal, y quien diga lo contrario te está vendiendo algo. El defecto típico de la reducción espectral es un sonido acuoso y metálico en lo que queda, y empeora cuanto más fuerte aprietas. Por eso el ajuste fuerte se detiene en 28 en lugar de llegar a 100: a partir de ahí nuestras mediciones muestran que el resultado deja de mejorar mientras los artefactos siguen llegando. Si el archivo limpio suena raro, prueba el suave — quita menos y conserva más, y en una grabación poco ruidosa suele ser el mejor trato.
Audio: MP3, WAV, FLAC, M4A, AAC, OGG, Opus, WMA y todo lo demás que lee ffmpeg. Vídeo: MP4, MOV, MKV, WEBM, AVI y el resto. Recibes el mismo formato siempre que se pueda — un MP3 vuelve como MP3 a 320 kbps, un WAV como WAV, un FLAC como FLAC — y MP3 para los formatos raros que nada más maneja bien. Reducir ruido reescribe cada muestra, así que, a diferencia de nuestro recortador, aquí no hay camino de copia y el audio siempre se recodifica; los ajustes se eligen para que el codificador no sea lo que oigas.
Segundos, para la mayoría de archivos. Diez minutos de audio tardan unos 7,8 segundos con el motor estándar y 14,8 con el de voz — unas 77 y 40 veces más rápido de lo que dura la grabación. Encima se añaden dos pasadas cortas de medición, que es lo que permite que el resultado informe de un antes y un después reales en vez de una cifra de folleto. Subir un vídeo grande suele ser la mitad lenta, no la limpieza.
Tu subida se borra en cuanto termina el trabajo, y el archivo limpio seis horas después. Esa ventana existe solo para que el enlace de descarga siga funcionando si cierras la pestaña y vuelves. Nada se guarda después, nada se escucha y nada se pasa a nadie — lo cual conviene decirlo claro en una herramienta a la que la gente trae entrevistas, notas de voz y grabaciones sin publicar.